Las Abominables Gusanas del Averno

Una de las criaturas mas terroríficas de la literatura de horror que mi mente pueda recordar son “Las Gusanas”, protagonistas del estupendo cuento de terror que lleva el mismo nombre, escrito por Alfonso Martinez Garrido y publicado en el número 31 de la Biblioteca Universal de Misterio y Terror de Ediciones UVE, pues recuerdo vivamente luego de leer por primera vez el cuento, sentir una inquietante sensación de repulsión de solo imaginarme a esas criaturillas con capacidad de reproducción infinita, devorando todo a su paso con una insaciable voracidad diabólica tal como se describe en el cuento, peor aún si como en el caso de uno de los desafortunados protagonistas humanos, empiezan su destructiva tarea desde el interior del organismo de uno (como el primer alien saliendo desde dentro del desafortunado John Hurt)

En general estas criaturas generan una repulsión y repugnancia parecida a la que se siente al ver a los aliens en su forma arácnida inicial o al ver a las mareas de bichos reptantes como en numerosas peliculas que recuerdo haber visto como por ejemplo Creeps, Slithers, El cuento final de Creepshow titulado: "They're Creeping Up On You!", Joe's Apartment, El Enjambre, El Rugido de la Marabunta, Aracnofobia, Graveyard Shift (El Ultimo Turno), hasta incluso la inquietante sensación que me causaron los conejos mutantes de El Alimento de los Dioses, los insectos espaciales de Starship Troopers, los insectos dotados de un tamaño colosal como en La Tarantula Gigante, La Maldición de la Viuda Negra, Mimic, o en lo que se transforma Seth Brumdle en La Mosca, entre muchas otras inolvidables cintas que tienen como protagonistas a estos singulares personajes.

De hecho lo mejor de la historia es la tenebrosa e inspirada descripción de estas criaturas, explotando la natural aversión que ocasionan a la mayoría de las personas los insectos, en especial los arácnidos y anélidos, mas aún si son presentados en miríadas y además dotados de un voraz apetito por la carne.

A continuación presento algunos fragmentos del cuento que ponen de manifiesto la escalofriante peligrosidad de estas criaturas:

“Ese que ve usted allí es el volcán de las gusanas, pero esta muerto ya, bendito sea Dios, pues hace mucho que las gusanas dejaron de enfurecerle, pues ya quedan pocas gusanas. A cada paridera se las destruye y solo quedan una o dos parejas. Seria terrible lo contrario pues se reproducen por millones y son devoradoras de carne …”

“Estas milenarias y endemoniadas bestias devoradoras son certeras y rápidas como una guadaña. Solo bajo tierra, como los muertos, son inofensivas. Porque bajo tierra se abrasan y se ahogan. Bajo toda la tierra de este pueblo hay millones de gusanas muertas. Se las entierra antes de la paridera, pero antes las enterraba el volcán …”

“Son tan demoníacas que cuando ya no les queda carne por devorar, se dirigen hacia el volcán para introducirse en los infiernos. Pero hasta el volcán ha renegado de ellas y es entonces cuando el volcán se encorajina y su corazón de fuego las escupe entre las llamas, las arrasa. Y en consecuencia, arrasa asimismo las cosechas desde sus irritadas fauces hasta los cuatro ríos. Nada queda con vida, hasta las moscas mueren …”

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El Malleus Malleficarum y Las Brujas Modernas

El otro día mientras escuchaba fragmentos de una pueril y estúpida conversación entre dos bellas compañeras de trabajo, no pude evitar soltar una sonora carcajada que las sobresalto momentáneamente, pues su conversación iba algo así por el estilo: “Y que vas a hacer el fin de semana brujis?, … ay no se bruja y tu? … bla bla bla bla” y es que coincidió con que justo estaba dándole una ojeada al temible “Malleus Malleficarum” (El Martillo de Brujas) elaborado por los monjes dominicos Heinrich Kramer y Jacobus Sprenguer, el cual se constituyó como el indispensable manual de la inquisición en su cruzada contra la brujería, por lo que curiosamente me vino a la mente la idea de que hace no muchas centurias, su anodina conversación, tal como consigna el libro, hubiera hecho a mis compañeras sospechosas de volar hacia diabólicos aquelarres montadas en escobas fálicas, de haber sido seducidas por incubos y amantes satánicos, de participar desnudas en danzas orgiásticas en algún calvero a la luz de la luna, de haberle dado un ceremonioso ósculo al diablo en el ano, de copular indistintamente con hombres, con otras mujeres, con parientes, con animales, con demonios y hasta con el mismo diablo, e incluso hasta haber dado a luz criaturas diabólicas, luego de esto hubieran sido azotadas, torturadas y obligadas a confesar sus tratos carnales antinaturales, para finalmente ser quemadas en la hoguera, tal como les sucedió según registros históricos a aproximadamente 100,000 mujeres en el medioevo.

Y es que en ese momento me encontraba entretenido leyendo divertida y desprejuiciadamente el capítulo del "Malleus Malleficarum" titulado “Acerca de brujas que copulan con demonios. El porque las mujeres son las principales adictas a las supersticiones malignas”, uno de los mas rabiosos capítulos del libro que intenta justificar la caza de brujas a través de innumerables citas que destilan una misoginia impresionante:

“Pues algunos hombres sabios proponen esta razón: que hay tres cosas en la naturaleza: la Lengua, un Eclesiástico y una Mujer, que no saben de moderación en la bondad o el vicio, y cuando superan los límites de su condición llegan a las más grandes alturas y a las simas más profundas de bondad y vicio. Cuando están gobernadas por un espíritu bueno, se exceden en virtudes; pero si éste es malo se dedican a los peores vicios.”

"No hay cabeza superior a la de una serpiente, y no hay ira superior a la de una mujer. Prefiero vivir con un león y un dragón que con una mujer malévola. Ninguna fuerza de las llamas o de los vientos henchidos, ninguna arma mortífera, debe temerse tanto como la lujuria y el odio de una mujer que ha sido divorciada del lecho matrimonial."

“San Juan Crisóstomo dice: ¡Qué otra cosa es una mujer, sino un enemigo de la amistad, un castigo inevitable, un mal necesario, una tentación natural, una calamidad deseable, un peligro doméstico, un deleitable detrimento, un mal de la naturaleza pintado con alegres colores! …”

“Otros han propuesto otras razones de que existan más mujeres supersticiosas que hombres. Y la primera es que son más crédulas; y como el principal objetivo del demonio es corromper la fe, prefiere atacarlas a ellas. La segunda razón es que, por naturaleza, las mujeres son más impresionables y más prontas a recibir la influencia de un espíritu desencarnado; y que cuando usan bien esta cualidad, son muy buenas; pero cuando la usan mal, son muy malas. La tercera razón es que tienen una lengua móvil, y son incapaces de ocultar a sus congéneres las cosas que conocen por malas artes y como son débiles encuentran una manera fácil y secreta de reivindicarse por medio de la brujería …”

“Pero la razón natural es que la mujer es más carnal que el hombre, como resulta claro de sus muchas abominaciones carnales. Y debe señalarse que hubo un defecto en la formación de la primera mujer, ya que fue formada de una costilla curva, es decir, la costilla del pecho, que se encuentra encorvada, por decirlo así, en dirección contraria a la de un hombre. Y como debido a este defecto es un animal imperfecto, siempre engaña …”

“Consideremos también en la mujer, su porte, postura y vestimenta, que son vanidad de vanidades. No hay hombre en el mundo que se esfuerce tanto por complacer al buen Dios, como una mujer común estudia sus vanidades para complacer a los hombres. Un ejemplo de ello se encuentra en la vida de Pelagia, una mujer mundana que solía pasearse por Antioquía ataviada y adornada en la forma más extravagante. Un santo padre, llamado Nonno, la vio y rompió a llorar pues dijo a sus compañeros que nunca en su vida había usado tanta diligencia para complacer a Dios como la que usaba Pelagia para complacer a los hombres …”

“Toda la brujería proviene del apetito carnal que en las mujeres es insaciable. Tres cosas hay que nunca se hartan, pero existe una cuarta que nunca dice basta: la matriz de una mujer, por lo cual, para satisfacer sus desmedidos apetitos, se unen inclusive a los demonios en execrables y abominables ayuntamientos carnales ...”.

A continuación, el mórbido pensamiento incitado por la reciente lectura se expandió al posar distraídamente mi mirada sobre los traseros voluptuosos y generosas carnes que exponían estas dos “brujas modernas”, y me vino a la memoria según había leído recientemente, el cargado componente sexual que tuvo la cacería de brujas en el medioevo a través de la experimentación sádica y abusos sexuales gratuitos sobre los cuerpos desnudos de las acusadas perpetrados principalmente por los “Witch Prickers”, curiosos personajes de la historia cuyo trabajo consistía en auscultar obsesiva y minuciosamente el cuerpo desnudo de las acusadas por brujería en busca de alguna señal o marca diabólica que revelara sus vínculos con el demonio, tarea que realizaban solicita y meticulosamente en presencia de numerosos curas, magistrados y funcionarios judiciales, como se pone de manifiesto en los siguientes pasajes:

“… y al momento y en presencia de todos, el rastreador la hizo echarse desnuda hasta la cintura, con las ropas por encima de la cabeza, por lo que el miedo y la vergüenza hicieron que toda la sangre se le agolpara en una parte del cuerpo, y entonces le clavo una aguja en el muslo, y luego súbitamente dejo que cayeran sus faldas y le pregunto si tenía algo de El en su cuerpo, pero ella aún no sangraba y estaba tan sorprendida que no replico, entonces metió la mano entre sus faldas y le saco la aguja sin una gota de sangre, su culpabilidad como hija de Satanás estaba demostrada …”

“ … cuando el alguacil de Salisbury desnudo a Eunice Cole para ser azotada por brujería, vio bajo uno de sus pechos una cosa hinchada, parecida a una teta, que colgaba hacía abajo, de aproximadamente dos centímetros de largo y no muy gruesa, y posteriormente cuando la examinaron mas a fondo rastreadores traídos para tal efecto, además encontraron una parte de su pierna de la que era probable que hubieran chupado los demonios familiares …”

“ … encontramos en sus partes pudendas, específicamente en la parte que nace entre los labios de las mismas, un trozo de piel colgando, que al estirarlo mide casi tres centímetros de largo y tiene la forma de un dedo de guante aplanado …”

Finalmente termine recordando el notable cuento de Manolo Marinero publicado en el número 31 de la Biblioteca Universal de Misterio y Terror de Ediciones UVE titulado “Lenta será la venganza”, el cual narra el proceso por brujería de la hermosa bruja Yrianna, y como es de suponer, no exento del consabido componente de sadismo erótico propio de las circunstancias:

“ … cercado de densa sombra, el cuadrilátero de luz difusa, oblicua y enrejada destacaba la blancura del cuerpo desnudo.
La habían despojado del tosco hábito de penitente. No podía gritar. Solo emitía roncos quejidos desesperados, inarticulados, que amortiguaba la mordaza. Ella sacudió rabiosamente los codos, la cintura y los muslos, intentando inútilmente zafarse.
No consiguió flexionar las rodillas, ni tirar atrás de sus brazos. Violentas convulsiones reflejas redoblaban la energía voluntaria de sus movimientos de resistencia y rebeldía.
Pero, sujetando firmemente la muñeca de la sospechosa sobre dos picos de la mesa, los alguaciles mantenían estirado e inmóvil su busto encima de la lisa madera. La cintura de ella se doblaba, apretada la carne contra los huesos de la pelvis y contra el borde romo de la tabla. Estaban abiertas sus nalgas, atenazados por separado los tobillos un palmo arriba de las húmedas losas de piedra por el tercer alguacil y el encapuchado, situados en cuclillas junto a dos patas de la mesa.
Sobre la cadera izquierda de la acusada se posaba como un garfio una mano enguantada de un juez. Sometiendo pacientemente la contracción del esfínter, dos dedos avanzaban con lentitud por el recto, desde los suaves y mórbidos labios de la boca del ano. No se detuvieron hasta contactar con el relieve de la lujosa sortija. Tantearon con estudiosa demora. Pero sin aparente resultado.

Grubbedoerffer irguió su talla majestuosa, dirigiendo tras las antiparras una mirada seria que simulaba decepción, a sus subordinados.
No hay talismán - anuncio el juez antes de ordenar con voz serena – prosigamos la búsqueda, volvedla, tendedla de espaldas, en aspa sobre la tabla.
Imponiendo su fuerza, la colocaron boca arriba y la inmovilizaron. Una fina película húmeda empapaba la frente combada de la acusada. La respiración sofocada agitaba sus pechos. Ligeros temblores musculares sacudían perceptiblemente sus brazos y piernas.
Ya le habían revisado meticulosamente el cabello, desenrollando sus trenzas estrechas y onduladas. Y la boca desde las encías al cielo de la garganta. Y someramente, las cavidades de las orejas e incluso las ventanillas de la nariz.
Jakob Benedict Grubbedoerffer dejaba siempre para el final la inspección del sexo …”

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Let Me Die!, Let Me Die! - El Cerebro que no Podía Morir

Recientemente tuve la grata sorpresa de reencontrarme con la PRIMERA película de terror de la que mi mente tiene recuerdo, es la modesta cinta titulada El Cerebro Que No Podía Morir (The Brain That Wouldn’t Die), cinta en blanco y negro estrenada en 1962, dirigida por un tal Joseph Green, la cual recuerdo haberla visto por televisión cuando tendría apenas 10 años o tal vez menos y de la cual recuerdo detalles como la cabeza cortada parlante de una hermosa mujer, un científico obsesionado con aberrantes experimentos humanos y una horrible criatura recluida tras una inexpugnable puerta de madera.

La película es bastante corta y narra la historia del Dr. Bill Cortner, obsesionado con traer a los muertos a la vida, así como realizar exitosamente transplante de miembros y órganos, constituyéndose en todo un notable exponente de las oscuras prácticas médicas que tanto hicieron famosos a los Doctores Frankenstein y Herbert West.

Todo iba relativamente tranquilo en los experimentos del Dr. Cortner hasta el día que un funesto accidente de auto termina con la decapitación de su hermosa novia Jan, luego de lo cual el Dr. Bill lleva la cabeza cercenada a su laboratorio clandestino y logra revivirla en base a un suero que había terminado de desarrollar y que permitía el transplante de órganos sin el rechazo natural del organismo que esto conlleva, luego de lo cual planea conseguirle a la cabeza un nuevo cuerpo al cual transplantarla para así poder traer de vuelta a su amada.

Sin embargo, no me termina de quedar claro si la angustia del doctor por recomponer a su amada se debe verdaderamente a su amor hacía ella o a la oportunidad que representa la ocasión de demostrar el éxito de sus experimentos, como sea, la cabeza de Jan una vez recuperada la conciencia, empieza a albergar un furibundo deseo de venganza hacia la persona que le causo semejante desgracia.

Uno de los mejores detalles de la película es el montaje de todo el conjunto de cables, artilugios y armatostes que permiten traer a la vida a la cabeza de Jan, así como el rostro hermoso y de maligna expresión de la misma, lo cual me recordó muchísimo al Dr. Hill de otra de mis películas favoritas como lo es El Resucitador (Re-Animator), indudablemente ambos harían una bonita pareja, solo que el Dr. Hill en esta oportunidad muy a pesar suyo no podría realizarle el Cunnilingus al que lo conocemos adepto, tal cual como se lo realiza a la voluptuosa Barbara Crampton en El Resucitador.


Prosiguiendo con la historia, en su laboratorio clandestino el Dr. Cortner contaba con un ayudante, Kurt, un otrora célebre pero ahora caído en desgracia médico que había perdido un brazo en un accidente, el cual había recibido un fallido injerto en su reemplazo que más que solucionar su problema acentuaba su deformidad, y que proseguía ayudando al Dr. Cortner en sus experimentos con la esperanza de que este pueda evolucionar su técnica de manera que pueda restaurarle completamente el brazo; asimismo, recluido en un cuarto cercano al laboratorio habitaba una horrible criatura fruto de fallidos experimentos, a la cual se describe como un grotesco rompecabezas humano compuesto por un amasijo de miembros transplantados, la cual emite unos gorgoteos espantosos que realmente me helaron la sangre de niño y a la cual no podemos ver si no hasta el final de la película, sin embargo la ominosa carga de peligro y muerte que suscita la criatura desde su encierro permanece latente a lo largo de toda la cinta.

Así pues, mientras el Dr. Cortner sale a recorrer la ciudad tratando de ubicar una victima idónea para recomponer a su amada, deja a Kurt al cuidado del laboratorio; mientras tanto en el laboratorio, el cerebro de Jan ya completamente conciente, a través de ciertos poderes mentales que pareciera haber desarrollado en su nueva condición, logra establecer contacto mental con la criatura encerrada y la hace participe de su deseo de venganza, estableciendo una peculiar comunicación donde ella le habla con la mente y la criatura responde con un horripilante y seco golpe contra la madera de la puerta, por lo que en el momento en que Kurt esta tratando de alimentar a la criatura, la cabeza le ordena que ataque y esta logra arrancarle de cuajo el brazo sano a Kurt ocasionándole una horrible muerte desangrado.

Por su parte el Dr. Cortner había recorrido la ciudad hurgando en cabarets y hasta en certámenes de belleza buscando el cuerpo perfecto para su experimento, pero lamentablemente cada vez que creía haber encontrado a la víctima ideal aparecía alguien que eliminaba la impunidad del delito que iba a cometer, pero finalmente encuentra la victima perfecta en una hermosísima modelo que había quedado desfigurada a raíz de un accidente con una horrible cicatriz en su rostro tan profunda que la cirugía plástica no podía atenuarla, por lo que esta vivía recluida en su departamento donde daba clandestinas sesiones de fotografía a libertinos caballeros que acudían a admirar su escultural cuerpo.

Así pues, a través de engañarla con la historia de que mediante revolucionarias técnicas que había desarrollado le ayudaría a recuperar su bellaza completa, el Dr. Cortner logra convencer a la modelo para que se interne en su consultorio, donde logra doparla, dormirla y ponerla en la camilla lista para la operación, sin embargo la cabeza logra generar tal arrebato de furia en la criatura encerrada que esta logra desencajar la puerta y atacar al doctor arrancándole de un brutal mordisco un trozo de piel de su mejilla dejándolo semiinconsciente, pero antes en el forcejeo entre la gigantesca criatura y el Dr. se desata un caos que hace que el laboratorio se prenda en llamas, finalmente la criatura coge el cuerpo inconsciente de la bella modelo y huye del laboratorio que empieza a ser devorado por la llamas, mientras que el aturdido doctor escucha la horrible carcajada de la cabeza que se burla haciéndole notar lo caro que esta pagando su necedad al no haberla dejado morir: “You Should Let Me Die!”.

En resumen una curiosa y entrañable cinta que me trajo mucha nostalgia pues me remitió a mis inicios con el género del terror y que en la actualidad me hace pensar en las posibilidades de la medicina futura que probablemente en algún momento pueda hacer realidad las quiméricas teorías del Dr. Cortner, quien sabe, quiza, algún día …

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Freaks – La venganza de los Monstruos

A lo largo de la historia del cine siempre han existido directores que han buscado trascender en base a trasgredir los tabúes de su época, sin embargo son pocos son los que han causado un shock como el que causo el director Tod Browning allá en el lejano 1932 al atreverse a contar en la pantalla grande a través de su película Freaks (La Parada de los Monstruos, Fenómenos) una historia de monstruos contando con un completo reparto de personas con aberrantes malformaciones físicas reales.

Lamentablemente este fue el motivo por el que esta estupenda película, hoy de culto, recientemente redescubierta, revalorada y catalogada por la crítica como joya del séptimo arte, haya estado proscrita y confinada al olvido por muchos años.

Lo que si es cierto es que me suena bastante inverosímil que haya podido ser distribuida en su época por la Metro a pesar que se tiene registro de la clara oposición de sus directivos los cuales opinaban que nunca se había filmado algo tan horrible y de mal gusto, lo cual se vio ratificada por el público, el cual instantáneamente no dudó en catalogarla de demasiado horripilante y obligo a que fuera retirada de las carteleras.

Como sea me parece que la explicación de lo arriesgado de la propuesta de la Metro estaría en un intento de contrarrestar la avalancha de monstruos clásicos lanzada en esos años por su competidora La Universal (el Drácula de Lugosi, el Frankenstein de Karloff, el Hombre Lobo de Reed, etc).

Lo que sucedió luego de esto, es que la película simplemente fue prohibida en muchos países como por ejemplo el reino unido, ingresando de lleno por muchos años a la lista negra de películas proscritas; ni en reposiciones fue vista en muchos países e incluso en la actualidad apenas puede verse en una que otra filmoteca.

Es por esto que Freaks también me trae a la memoria esa otra proscrita película de culto llamada Johnny Tomó su Fusil (Johnny Got His Gun) estrenada en 1971 y dirigida por Dalton Trumbo, la cual en esta ocasión le costo a este su carrera de director por atreverse a mostrar los horrores de la guerra de una manera tan descarnada a través de la piel de un soldado que tiene la mala suerte de sobrevivir luego de recibir de lleno una descarga de mortero, quedando sin brazos, ni piernas, ni rostro, ni habla, ni oido, pero con el cerebro conciente, por lo que queda atrapado en la prisión que significa su cuerpo horriblemente mutilado, película que fue homenajeada por el insuperable tema “One” de Metallica, cuyo video muestra impactantes insertos del metraje original.

Pero incluso en esta película hay una escena que en cierta forma podría emparentarla todavía más con Freaks, aquella en la que Johnny fantasea positivamente acerca del mejor escenario que podría depararle el futuro, el cual es justamente vivir siendo presentado como un “freak” de feria bajo el apelativo de “el hombre que se alimenta por tubos”, pensamiento que le genera una momentánea bocanada de aire fresco a su tormento, puesto por lo menos le acarrearía la gratificación de poder estar al aire libre y no confinado en el subsuelo de alguna mazmorra militar.

La película Freaks estaba basada en el cuento Espurios (Spurs) de Tod Robbins, pero en realidad es una historia de venganza bastante clásica, tanto así que yo la recuerdo recreada bajo innumerables variantes en las páginas de la estupenda revista Creepy; incluso el cuento “Desquite de Enanos” de Manolo Marinero publicado en la Biblioteca Universal de Misterio y Terror de Ediciones UVE es una de estas variantes y un claro homenaje a esta peculiar cinta.

Es por eso que el argumento es bastante sencillo, la historia se desarrolla en un circo especializado en presentar números con personas con malformaciones físicas, las cuales viven formando una pequeña comunidad compartiendo un código que los conmina a autoprotegerse mutuamente de la intolerante sociedad en la que viven, es en este escenario que Hans, el enano mas pequeño del circo, es seducido por Cleopatra, la bella pero perversa trapecista, con el objetivo de persuadirlo para que termine casándose con ella, para luego poder envenenarlo y de esta manera apoderarse de la considerable fortuna que el enano poseía.

Lo que desconocía la bella trapecista, quien también estaba coludida con su amante, el forzudo del circo apodado Hércules, es que el astuto enano finalmente se da cuenta de sus intenciones y junto con el resto de miembros del clan empezará a tramar su terrible venganza.

He de resaltar tres momentos de la película que me parecieron excepcionales, el primero de ellos, el sufrimiento de Frida, la enanita prometida de Hans y sus intento por hacer entrar en razón a este para romper el maléfico hechizo de la perversa trapecista, son realmente tocantes y desgarradores; el segundo de ellos, la ceremonia de matrimonio entre Hans y la Trapecista, con el ritual para incluir a la trapecista como nuevo miembro del grupo es una de las cosas mas bizarras que he visto en mi vida (como olvidar el famoso “ya es uno de los nuestros”); finalmente la venganza de los freaks, transformados en bestias asesinas acechando a las victimas de su enojo en una noche oscura, tormentosa y lluviosa, es igualmente una de las escenas mas sobrecogedoras que he podido apreciar y la que le da creo yo la categoría de película de horror.

Finalmente el mensaje de la cinta es claro, el verdadero monstruo anida en el interior del corazón humano y no en la envoltura o apariencia física, como bien nos lo hacen notar otras estupendas cintas del género como lo son Henry Retrato de un Asesino en Serie (Henry Portrait of a Serial Killer) o Psicópata Americano (American Psycho), pero quizá mucho mejor esa otra de mis cintas favoritas de Clive Barker, La Raza de la Noche (Night Breed), donde Midian, un viejo cementerio refugio de monstruos y criaturas de la noche es aterrorizado por el psicópata Dr. Decker y su alter ego Cara de Botón, así pues, quien es el verdadero monstruo?.

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Solo Para Adultos - Linda, Heather y Las Felices Felatrices

Una joven mujer acude desesperada al médico para que le ayude a salvar la relación con su pareja, pues a pesar de todos sus esfuerzos ella no consigue alcanzar el orgasmo; el extravagante médico luego de exhaustivos exámenes logra identificar la causa de la disfunción sexual de la mujer: su clítoris no se encontraba ubicado en el área genital si no que se encontraba incrustado en medio de su garganta.

Con este argumento estrafalario, absurdo pero divertido se estreno en el año 1972 la película Garganta Profunda (Deep Throat) del director Gerard Damiano, la cual significó toda una revolución que supuso el definitivo despegue comercial del cine porno y su consolidación como universo comercial independiente, así como el lanzamiento de la que sería el mito fundacional del género y uno de los íconos femeninos mas grandes del universo del porno y el erotismo a nivel mundial: la encantadora Linda Lovelace.

Así pues, siguiendo con el hilo argumental de Garganta Profunda, la mujer, luego de conocer las peculiares características de su anatomía sexual, se disfraza como enfermera del hospital para tener libre acceso a los pacientes y se enfrasca en una aparatosa cruzada por alcanzar el orgasmo a costa de practicarle felación a cuanto paciente se le cruce en el camino, de esta manera Linda deja literalmente boquiabiertos a propios y extraños no solamente mostrando a la cámara sus fenomenales dotes como felatriz, si no además haciendo gala de un notable desparpajo al ponerle un entusiasmo inusitado a las proezas bucales que realizaba ante la cámara.

El resultado: la película que fue rodada con un modesto presupuesto de 24,000 dólares (Linda Lovelace fue contratada por 1,200 dólares) y que supuso 6 días de rodaje, recaudó en un año 6 millones de dólares en las 70 ciudades norteamericanas en la que pudo ser exhibida, y luego tras su estreno en otros países y su posterior lanzamiento en video se calcula que a mediados de los 80s habría recaudado mas de cien millones de dólares, por otro lado, la distribución masiva de la película impulsó todo una revolución sexual en la mente de los espectadores norteamericanos (eran también los años de la publicación de los controvertidos libros de la “Prostituta Feliz” Xaviera Hollander) y de paso ayudó a sacar del oscurantismo practicas sexuales todavía repudiadas en la época en las que estaba incluida la felación.

Personalmente yo pude apreciar esta imprescindible película de culto del cine erótico, a finales de los 90s, por cortesía de Henry S., amigo y empedernido pornófilo limeño cuyo domicilio es acopio de incontable material de este tipo, constituyéndose prácticamente en un verdadero templo de veneración a Onán, el cual además vive sin tapujos su orgullosa condición de pornófilo confeso, pues la frase que siempre le escucho recitar al respecto es la del escritor premio novel de literatura George Bernard Shaw que dice : “El hombre mas respetable generalmente es aquel que tiene mas cosas de las que avergonzarse”, asimismo ya un poco mas picado replica: “Si mi tío David Duchovny tan famoso y respetado con sus X-Files es un pornófilo confeso, por que yo no podría serlo? …”, como sea, recuerdo ese día quedar tremendamente impactado al ver por primera vez la impresionante primera felación que le proporciona Linda a Harry Reems y asociarla no se porque extraño motivo con la escena de la recordada serie V Invasión Extraterrestre en la que la hermosa y perversa Diana se tragaba una rata viva para alimentarse.

Así pues, Linda Lovelace con su espectacular talento se constituyó en la reina indiscutible de las felatrices modernas, de tal manera que la práctica que ella realizaba con tanto entusiasmo y destreza ahora es conocida con el sobrenombre de garganta profunda, probablemente en honor a la Lovelace y a la película que la hicieron famosa, sin embargo las felatrices han existido desde los albores de la historia, por ejemplo se dice que su exponente mas antigua conocida es Marcia, una mujer de Pompeya que vivió hace 1,100 años de la que se desconoce completamente su aspecto físico y de quien solamente ha quedado registro de su notable destreza y aptitud a través de una frase y un grabado cincelado sobre una vieja puerta de piedra de un prostíbulo donde trabajó, y que fue descubierta en 1748 cuando las excavaciones no solo destaparon la vieja ciudad romana sepultada, si no que encontraron el primer legado escrito sobre sexo oral en la historia humana; asimismo se piensa que tanto Mesalina, la díscola emperatriz romana esposa de Claudio y famosa por sus escándalos y proezas sexuales, así como Cleopatra, la enigmática y exótica reina egipcia también fueron exponentes notables de estas artes amatorias, pues se cuenta que ambas fueron adeptas de complacer de esta manera a millares de soldados.

Lo cierto es que a partir de ese año son muchas las que han tratado de imitar las proezas de Linda, sin mucho éxito dicho sea de paso, ya sea porque su talento requiere probablemente mucha práctica y preparación, así como que también es difícil igualar la hechizante combinación de entusiasmo y candor que le ponía Linda, sin embargo en el año 2000 apareció en escena Heather Brooke (también conocida con su nombre de casada de Heather Harmon), una amateur aficionada al porno que inauguró con su esposo una página en la web donde empezó a colocar sus videos exponiendo su impresionante habilidad como felatriz, causando tal revuelo en la red que su página empezó a recibir casi instantáneamente una desmesurada cantidad de visitas diarias, así como a poblarse de comentarios de cientos de cibernautas con reacciones tan diversas que iban desde alabar su excepcional talento con epítetos de todo calibre, hasta declararle su amor y proponerle matrimonio, como sea, una nueva diosa del sexo (oral) había nacido, pero esta vez en el ciberespacio.

Llego Heather Brooke realmente a superar a Linda Lovelace?, es difícil decirlo, ambas son (o fueron) poseedoras de un talento y destreza que es catalogado por muchos como fenómeno, pero lo que se si es innegable es que ambas son y serán por siempre recordadas por sus millones de adeptos como indiscutibles diosas de la felación.

Para aquellos que seguramente estén hartos e impacientes de tanta teoría y retórica, va el siguiente link:

http://youporn.com/watch/17225/heather-brooke-worlds-best-blowjob/

Donde se puede apreciar un suculento surtido gratuito de videos de Heather a quien probablemente el celebre Dr. Lecter le diría con ese caracteristico gesto sibilante: bon apetite.

Finalmente, como dice Henry S., si no se hace un recuento todo queda en supuestos, por lo que luego de sondear la opinión de algunos entendidos en la materia, hago un ranking de las felatrices más talentosas de la historia del cine erótico, donde las 4 primeras son realmente féminas de otro plano astral (o por lo menos alguien debería considerarlas en alguna campaña publicitaria de mujeres bellas y talentosas, tipo esas que estan de moda que promueven que no solo basta con ser bella y bla bla bla).

1) Linda Lovelace: El mito, la mas grande, the number one, la número uno.
2) Heather Brooke: La diosa felatrix del ciberespacio
3) Annete Schwarz: Esta Alemana merece una mención especial por hacer la garganta profunda incluyendo los testículos, http://blog.totallyannette.com/
4) Cynical Angel: Esta mujer madura también merece mención especial por ser capaz de tragarse un tubo de latex de medio metro de largo: http://www.cynicalangel.com/tour.html
5) Belladona: la favorita del pueblo, siempre extrema y sin limites
6) Nikita Denise: la espectacular checa
7) Sasha Grey: la existencialista, considerada la sucesora de Jenna Jameson
8) Briana Banks: conocida tambien como Mirage, la hermosa alemana ex modelo de pasarela
9) Sandra Romain: veterana rumana sumamente esforzada y experimentada, considerada como la “Double Anal Queen”

Un agradecimiento y dedicatoria especial a Henry S., Ricardo C. y Héctor P. por compartir el conocimiento cinéfilo sobre el tema sin el cual definitivamente no se hubiera podido escribir este documento y a F. S. por su valiosa colaboración y comentarios.

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Videodrome, la Nueva Carne y la Intelectualización del Gore

David Cronenberg es un genio, un maestro, un visionario, no me queda la menor duda, y Videodrome es una de las obras maestras de la intelectualización del cine de horror, movimiento de innovadora propuesta de este virtuoso canadiense en los 80s a través del cual se utilizaba el gore, la sangre y lo visceral como vehículos para explorar nuevas ideas y conceptos, logrando trascender mas allá de las grotescas y repulsivas imágenes de las que se valía solo como medio para articular reflexiones mucho mas profundas.

‘He vencido a Videodrome’
‘No, no lo has vencido, solo lo has debilitado un poco, pero aun puedes destruirlo’
‘Dime como’
‘Para lograrlo debes pasar a la siguiente etapa de evolución’
‘Y como lo consigo?’
‘Es muy simple, debes matar tu antigua carne, ..., larga vida a la nueva carne!’

Así pues, en particular esta es una cinta que explora la manipulación e influencia que pueden ejercer los medios audiovisuales en la mente de los televidentes, así como también el daño fisiológico que podrían causar las ondas de televisión en el cerebro de las personas, reviviendo de alguna manera la leyenda urbana de los 40s donde se creía que la señal de televisión ocasionaba cáncer cerebral a los televidentes, similar a lo que en la actualidad se piensa sobre la señal de los celulares, asimismo en cierta manera se previene sobre el uso y abuso de los medios de comunicación como medio para controlar a las masas.

Ahora, se imaginarían Videodrome en la actualidad con las comunicaciones de tercera y cuarta generación, las videoconferencias, el Chat con voz y video, el Internet, los canales de banda ancha, etc, etc …

Por otro lado me impresiona la audacia de Cronenberg para poner en tela de juicio y hasta criticar aquello que en cierta manera el produce con su trabajo, aunque lo hace de manera cínica exponiendo diferentes ángulos como el de considerar la presencia de la violencia en la tv como algo incitador a mas violencia en la vida real, o el contrapuesto de considerar su presencia como catarsis, catalizador o válvula de escape de la misma (en realidad esta es una eterna polémica), asimismo es increíble su talento para satirizar a través de situaciones o nombres que elije, como por ejemplo llamar CIVIC-TV a un canal dedicado a la pornografía y la violencia, o hacer que Videodrome sea un proyecto realizado por una empresa que se dedica a fabricar anteojos que posee una reconocida imagen de responsabilidad social a través de sus obras de caridad en el tercer mundo, así como muchos otros detalles que revelan un ingenio poco convencional.

Finalmente, luego de apreciarla es evidente reconocer que esta estupenda cinta ha sido influencia de muchas otras interesantes propuestas posteriores, desde 8mm, Tetsuo, Ringu, hasta Cigarrette Burns por ejemplo, solo por citar algunas que me vienen rápidamente a la cabeza.

Max Renn (James Woods, desde mi punto de vista quizá el mejor papel de su carrera), es el presidente del canal 83 (con el singular nombre de CIVIC-TV), un pequeño canal de cable que se especializa en transmitir desde material pornográfico hasta violencia explicita.

Huelga decir que Max es un tiburón que se encuentra en la continua búsqueda de material innovador que pueda ayudar a aumentar los ratings de su canal y a satisfacer a los televidentes cada vez más curtidos y exigentes, de esta manera somos testigos de las negociaciones con un grupo de japoneses que intenta venderle un serial de 12 capítulos denominado “Samurai Dreams”, una especie de material pornográfico artísticamente realizado que me pareció una mezcla entre “Shogun” y “El imperio de Los Sentidos”, el cual es rechazado por Renn indicando que es demasiado esteticista y que le falta suciedad y sordidez para poder excitarlo (Max nos deja más que claro cuales son sus gustos y tendencias).

Asimismo también conocemos a su contacto personal, Marsha, quien le ofrece un producto softcore bastante parecido al Caligula producido por Penthouse, el cual también resulta demasiado estilizado y blando para el gusto de Max.

Pero finalmente uno de los operadores del canal, un individuo llamado Harlan, le cuenta que ha intervenido una señal privada y que puede mostrarle algunos segundos de lo que al parecer es una señal propalada desde Filipinas que podría interesarle, Max acepta y de esta manera observa atónito por primera vez un corto desarrollado en una siniestra habitación donde una mujer es maltratada por un par de individuos encapuchados que la violentan frente a lo que parece ser un extraño muro de arcilla, quedando instantáneamente fascinado por la crudeza de las imágenes, por lo que le encarga a Harlan que intente decodificar la señal durante un periodo mas largo de tiempo.

Días después Harlan logra tener éxito, de manera que Max puede apreciar y grabar una hora completa de un extraño programa denominado Videodrome, es resaltante el momento en el que Max le pregunta a Harlan sobre el momento en el cual empezará a desarrollarse la trama de lo que esta viendo, Harlan le responde un poco consternado que no existe tal cosa, que todo es acerca de violencia, mutilación y asesinato real, además le revela que había hecho un descubrimiento mucho mas inquietante aún, que la señal en realidad era propalada desde dentro de los EEUU, desde la ciudad de Pitsbourg.

Paralelamente a estos sucesos, Max empieza su relación con Nicky, una hermosa mujer que dirije un programa de radio de autoayuda para mujeres que necesitan auxilio emocional, pero que irónicamente es una sadomasoquista extrema, lo cual se pone de manifiesto cuando Max la invita a pasar una velada a su casa donde casualmente le muestra Videodrome ocasionando que Nicky quede extrañamente fascinada con el video de tal manera que ambos terminan haciendo el amor tumbados en el suelo en una bizarra escena donde el televisor esta encendido mostrando escenas aleatorias de Videodrome mientras Max penetra sexualmente a Nicky a la vez que le atraviesa el lóbulo de la oreja con agudísimos alfileres, más adelante, luego del climax, Nicky desnuda le pide a Max su cigarrillo encendido y se autoinflinge quemaduras en los pechos.

De mas esta decir que tanto Nicky como Max quedan completamente obsesionados con Videodrome y todo lo relacionado a el, de manera que mientras Nicky absurdamente abandona a Max indicándole que se va a Pitsbourg a audicionar para Videodrome, Max le ordena a su contacto Marsha a que contacte en Pitsbourg con los responsables del video.

Días después, luego de realizar sus pesquisas Marsha preocupada le pide a Max que se olvide del tema, pues sus investigación la habían llevado a descubrir que el asunto era algo mucho mas peligroso que lo que ella había supuesto inicialmente pues Videodrome se trataba de ‘Snuff con Filosofía’, pero ante las insistencias de Max por conocer más del asuntos termina cediendo y le da una pista: Dr. Max O’blivion, un extraño personaje de la televisión que nunca aparecía en público y que era autor de la celebre frase: "La televisión es la retina del ojo de la mente".

De esta manera Max va a buscar al Dr O’blivion a sus oficinas, el cual tenía una tapadera a través de una especie movimiento de ayuda social denominado ‘La hermandad audiovisiual’, donde Max logra entrevistarse con su hija, la cual le hace una estremecedora revelación, que su padre había muerto hace pocos meses, que ella lo mantenía vivo televisivamente a través de miles de videos que el había dejado antes de morir y que servían para perpetuar indefinidamente sus programa, y que había muerto a causa de Videodrome, el cual era mucho mas que imágenes, era algo que penetraba muy dentro del cerebro produciendo un tumor que terminaba destruyendo a la víctima produciéndole aberrantes alucinaciones que desembocaban con la muerte del sujeto, para infectarse bastaba simplemente una breve exposición al video, por lo que Max se da cuanta que ha estado infectado desde la primera ocasión que observo Videodrome con Harlan y de esta manera se clarifican para él muchas situaciones raras que había estado experimentando.

A partir de este punto somos partícipes de los procesos alucinatorios de Max, a través de los cuales Cronenberg nos sacude la masa encefálica en una serie de secuencias cada una mas descabellada que la anterior, las cuales incluyen genialidades como la Vagina/Vientre que desarrolla Max en medio del estómago que le permite introducirse cintas de video vivas a través de ella para poder infectarse más, dentro de la cual también se introduce un revolver lo cual le permite una fusión máquina/hombre con el arma de fuego en una increíble transformación que es clara influencia a la posterior obra maestra de Shinya Tsukamoto, así como también la impresionante ‘Televisión viva’, una especie de televisor orgánico con el cual Max mantiene contacto intimo con su amada Nicky, todo por cortesía del mago de los efectos especiales Rick Baker.

Es entonces que empieza una desesperada carrera por parte de Max para poder descubrir a los responsables de Videodrome, descubrir la verdad, entender sus motivos, contrarrestar sus efectos y salvar su vida, siendo atormentado en el camino por sus alucinaciones, que es real y que no?, esta Nicky viva o muerta? …

Pero extrañamente Max no necesita buscar mas pues son los mismos responsables de Videodrome los que establecen contacto con el a través de Barry Convex, miembro de la ‘Spectacular Optical Corporation’, una compañía que se dedicaba a confeccionar lentes, pero que según Convex era responsable del proyecto Videodrome y el motivo por el cual contactaban con él era porque se encontraban fascinados por el tiempo que este había sobrevivido con el tumor, pues le revela que los demás experimentos habían terminado con la aniquilación mental de sus victimas en un breve lapso de tiempo.

Pero, porque Videodrome?, es Harlan, el cual resulta ser miembro del grupo liderado por Convex y que había expuesto deliberadamente a Max a Videodrome como conejillo de indias, quien le da la respuesta: “Porque el resto del mundo se esta volviendo fuerte, se esta volviendo duro, mientras que Norteamérica se ha convertido en un país de llorones, de cobardes y de miedosos”, así pues Max se da cuenta que todo es parte de una conspiración para controlar la mente de los televidentes con propósitos que no se atreve a imaginar.

Finalmente Max empieza a librar su batalla final tratando de vencer el control y manipulación mental al que lo somete Convex para convertirlo en una especie de marioneta asesina que elimine a todos aquellos que representen una amenaza para los intereses de Videodrome, pero sin embargo, ayudado por la hija del Dr. O’blivión y guiado por su amada Nicky (Bella y omnipresente Nicky siempre junto a Max ya sea a través de carne y hueso, como imagen alucinatoria o como imagen de video en la televisión orgánica), Max logra evolucionar y romper en control mental transformándose en lo que Bianca O’blivion denomina ‘El Video Hecho Carne’, de esta manera logra enfrentar y destruir a Harlan y a Convex, sin embargo Nicky le manifiesta que su lucha todavía no ha acabado, pues para terminar definitivamente con Videodrome deberá alcanzar la última fase de su evolución mediante la destrucción de su ‘Antigua Carne’ …
… ‘Larga Vida a la Nueva Carne’ …

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